NộI Dung
- 01. Akzidenz Grotesk
- 02. Neue Haas Grotesk
- 03. Đại học
- 04. Aktiv Grotesk
- 05. FF Bau
- 06. ARS Maquette
- 07. Proxima Nova
- 08. Quốc
- 09. Brandon Grotesque
- 10. Đá phiến
Đó là nhiệm vụ muôn thuở của các nhà thiết kế đồ họa trên toàn thế giới: họ muốn thứ gì đó giống như Helvetica, nhưng không phải Helvetica.
Tất nhiên, gã khổng lồ của kiểu chữ Thụy Sĩ - bắt đầu ra đời với cái tên Neue Haas Grotesk, được thiết kế bởi Max Miedinger và Eduard Hoffmann vào năm 1957 - có mặt ở khắp nơi là có lý do. Nó rõ ràng, đậm, dễ đọc - và an toàn và là một trong những phông chữ chuyên nghiệp nổi tiếng nhất thế giới.
Trên thực tế, nó trung tính đến mức nhiều nhà thiết kế mặc định nó vì tính cách thiếu sáng suốt của nó. Nó có thể được sử dụng trong vô số bối cảnh và hòa mình vào cảm xúc của hình ảnh, màu sắc, hình dạng hoặc các yếu tố thiết kế khác xung quanh nó, truyền tải phong cách Thụy Sĩ vượt thời gian mà không bao giờ thống trị và truyền đạt thông điệp mà không bị phân tâm.
- 75 phông chữ miễn phí tốt nhất cho các nhà thiết kế
Không còn nghi ngờ gì nữa, đó là một kiểu chữ linh hoạt, được thiết kế tốt. Nhưng việc mặc định nó một cách hiệu quả lại bỏ qua một nguồn khổng lồ các lựa chọn tiềm năng có thể mang lại những nét cá tính tinh tế mà Helvetica không thể. Và nó không phải lúc nào cũng phù hợp cho mọi ứng dụng.
Tin tốt là có hàng ngàn sans serifs được làm thủ công đẹp mắt chỉ đang chờ đợi để thêm thứ gì đó bổ sung vào thiết kế của bạn. Cho dù bạn đang tìm kiếm sự cá tính, ấm áp hay linh hoạt hơn, thì đây là 10 lựa chọn thay thế Helvetica tốt nhất.
01. Akzidenz Grotesk
Đây là một trong những người theo chủ nghĩa thuần túy thực sự. Được phát hành vào năm 1898, hơn nửa thế kỷ trước khi Helvetica được nghĩ ra, Akzidenz Grotesk là một trong những kiểu chữ đã giúp khởi động toàn bộ phong trào tân kỳ cục của đầu thế kỷ 20. Đó là ông tổ của Helvetica và là nguồn cảm hứng cho nhiều kiểu chữ khác trong 'Phong cách Thụy Sĩ'.
Akzidenz nhỏ hơn, tròn hơn và ít đặc hơn so với người kế nhiệm những năm 1950 của nó, vì vậy mặc dù cực kỳ sạch sẽ và trung tính, nó vẫn thân thiện hơn và dễ gần hơn một chút.
02. Neue Haas Grotesk
Được phát hành vào năm 1957 theo bước chân của Akzidenz Grotesk, Neue Haas Grotesk về cơ bản là Helvetica trước thời đại kỹ thuật số: hai phông chữ chia sẻ cùng một DNA kiểu chữ.
Nhưng so sánh nó với Helvetica Neue - sau nhiều thập kỷ điều chỉnh và mở rộng cho gia đình để phục vụ cho các nền tảng và mục đích sử dụng khác nhau, là nơi chúng tôi đã kết thúc - và những đường cong mềm mại hơn, duyên dáng hơn, chiều rộng chữ cái đa dạng và chữ nghiêng tự nhiên hơn mang lại nó có phong cách và tính cách hơn một chút so với đối tác hiện đại hơn hình hộp của nó. Nó có trong một họ 44 phông chữ linh hoạt.
03. Đại học
Giống như Neue Haas Grotesk, kiệt tác của Adrian Frutiger được phát hành vào năm 1957 như một sự thay đổi mới về Akzidenz Grotesk. Trong khi Helvetica ngày nay nổi tiếng dày đặc - với các mẫu chữ được đóng gói chặt chẽ, chiều cao x cao và triển vọng táo bạo, thu hút sự chú ý - thì Univers nhỏ hơn và có khoảng cách hơn.
Các biến thể tinh tế về độ rộng nét vẽ tạo thêm sự thú vị và đa dạng hơn giữa các dạng chữ khác nhau, kéo nó ra khỏi vùng trung lập mà Helvetica tự hào chiếm giữ. Các trọng lượng và các biến thể khác nhau trong họ được xác định bằng một hậu tố được đánh số, với Univers 55 là trọng lượng và chiều rộng thông thường.
04. Aktiv Grotesk
Trong khi Helvetica (hay đúng hơn là người tiền nhiệm Neue Haas Grotesk) được tạo kiểu để đáp lại Akzidenz Grotesk, Aktiv Grotesk là tương đương của thế kỷ 21 - được nhà thiết kế Bruno Maag định vị đặc biệt như một sự thay thế cho kiểu chữ phổ biến mà ông công khai xưng tụng là 'băng vani kem 'của một thư viện kiểu nhà thiết kế.
Một người họ hàng xa lạ với Helvetica cho đến khi chuyển đến Vương quốc Anh, Maag lớn lên sử dụng Univers làm sans serif Phong cách Thụy Sĩ của mình. Theo đó, tên tự gọi là 'sát thủ Helvetica' của anh ta được đặt ở đâu đó ở giữa hai - với chiều cao x cao hơn một phần so với Helvetica và các cạnh hơi vuông hơn so với Univers.
05. FF Bau
Được thiết kế bởi Christian Schwartz cho FontShop International vào năm 2002, sự thay thế hiện đại này cho Helvetica có nhiều điểm chung với tổ tiên của người khổng lồ Thụy Sĩ vào thế kỷ 19, ấm áp hơn - chẳng hạn như Akzidenz Grotesk - so với hiện thân của nó.
Được thiết kế để phù hợp với nhu cầu đánh máy hiện đại, mà không bao giờ hy sinh cá tính trên bàn thờ của tính thực tế (một lời chỉ trích quá thường xuyên xảy ra ở Helvetica), FF Bau có một chữ 'g' hai tầng đặc biệt và chữ 'a' viết thường giữ nguyên đuôi ở tất cả các trọng lượng có sẵn.
06. ARS Maquette
Được thiết kế vào năm 1999 để phát hành ra công chúng vào năm 2001, ARS Maquette đã phát triển thành một trong những sáng tạo hàng đầu của ARS Type, nổi tiếng với sự đơn giản và phong cách. Nó được nhà thiết kế Angus R Shamal mô tả là "đơn giản và phổ quát một cách tự nhiên".
Để đáp lại phản hồi từ người dùng yêu cầu tính linh hoạt hơn từ kiểu chữ, Shamal đã mở rộng thêm họ năm chữ cơ bản vào năm 2010, giới thiệu chữ in nghiêng thực sự và hỗ trợ ngôn ngữ rộng hơn trong khi vẫn giữ được chất lượng mở, dễ đọc của sans serif. Đó là một sự thay thế hiện đại xứng đáng cho Helvetica.
07. Proxima Nova
Năm 2005 của Mark Simonson tạo lại kiểu chữ Proxima Sans hiện đã ngừng sản xuất năm 1994 của mình nhằm mục đích "thu hẹp khoảng cách giữa Futura và Akzidenz Grotesk", đồng thời kết hợp tỷ lệ hiện đại với giao diện hình học.
Trong đó Proxima Sans chỉ bao gồm sáu phông chữ, bản nâng cấp thế kỷ 21 của nó tự hào có trọng lượng 48: tám ấn tượng và hữu ích hơn đáng kể ở ba chiều rộng, với chữ in nghiêng thực sự.
Trong bộ ký tự, nó kết hợp các đường cong đồng đều, hợp lý trên các chữ cái, chẳng hạn như chữ 'e' hoặc chữ hoa 'G' với các gốc vui nhộn, kỳ quặc hơn trên chữ 't' và 'f'. Bát hướng lên trên chữ 'a' viết thường cũng hoàn toàn độc đáo - tất cả các chi tiết kết hợp để tạo cho nó một kiểu cá tính mà Helvetica chỉ có thể mơ ước.
08. Quốc
Nó có thể đơn giản, khiêm tốn và hiệu quả một cách âm thầm, nhưng National - chỉ là bản phát hành thương mại thứ hai từ xưởng đúc loại Klim có trụ sở tại New Zealand - cũng có phần hợp lý về các chi tiết xây dựng nhân vật, tinh tế thể hiện sự tôn kính đối với các kiểu chữ sans-serif cổ điển từ những ngày trước cả Akzidenz Grotesk.
Nó đã giành được Chứng chỉ Xuất sắc của nhà thiết kế Kris Sowesby từ Câu lạc bộ Nhà thiết kế Loại (TDC) vào năm 2008, và tự hào có một bộ ký tự phong phú với một loạt các dấu, chữ số, các hình thức thay thế và chữ hoa nhỏ trên tất cả các kiểu dáng.
09. Brandon Grotesque
Thể hiện sự kết hợp cân đối hoàn hảo giữa các đỉnh nhọn, nhọn và thân tròn, nhẵn, Brandon Grotesque của HVD Fonts thường được sử dụng nhiều nhất ở trọng lượng mỏng hơn, mặc dù các phông chữ đậm hơn trong họ khẳng định có nhiều ảnh hưởng khiến chúng không phù hợp với Helvetica trong tiền cược mặt hiển thị.
Brandon dựa trên di sản của các trường phái hình học của những năm 1920 và 30, nhưng không bao giờ cảm thấy quá công khai trong phong cách Art Deco, mang lại phong cách riêng cho bữa tiệc. Chỉ với 12 phông chữ, gia đình này có vẻ hạn chế về phạm vi, nhưng nó không ngăn cản nó giành được Giải thưởng TDC vào năm 2011 - và trọng lượng của nó được xem xét và cân bằng một cách hoàn hảo.
10. Đá phiến
Tác phẩm của nhà thiết kế từng đoạt giải thưởng Rod McDonald, Slate rất tiện dụng và dễ đọc, nhưng cũng trang nhã và dễ chịu. Nó dựa trên kinh nghiệm của anh ấy khi phát triển hai kiểu chữ được ủy quyền - một họ sans serif lớn cho tạp chí Toronto Life và một họ khác chủ yếu dành cho việc sử dụng trên màn hình cho Đại học Nghệ thuật và Thiết kế Nova Scotia.
McDonald sau đó đã quyết định kết hợp mặt tạp chí "mềm mại, yên tĩnh" với cách tiếp cận phông chữ web tập trung vào tính dễ đọc hơn và Slate là kết quả cuối cùng: một sans serif nhân văn vừa đẹp, vừa đặc biệt dễ đọc và cảm thấy nhất quán mà không bao giờ trông quá kỹ thuật .
